Paulo Pécora

Paulo Pécora Si todo cineasta se pregunta qué es el cine, Paulo Pécora intenta fabricar sus propios anteojos para aprender a mirar. Ese aprendizaje consiste en no duplicar lo real y esos anteojos existen, los usa la chica de Les lunettes. Pero ese aprendizaje, que para Pécora es una interrogación insaciable sobre el lenguaje, probando todos los modos de ligazón y fricción entre las imágenes, con sus tipos y formatos, y los sonidos, que se ensamblan tan armoniosamente como las músicas, ese aprendizaje es también el de sus personajes, que intentan vivir historias de amor y siempre parecen aterrizar en la pesadilla. Es así que la saga de las parejas (en Qué, quiénes, cómo, cuándo, dónde, en Una forma estúpida de decir adiós, en Siemprenunca), donde Franco Grimaldi opaca a Jean-Pierre Léaud, parece nacer de Truffaut pero estar amenazada por la sombra de David Lynch. Sergio Wolf If any film-maker wonders what cinema is, Paulo Pécora tries his hand at making his own glasses to learn how to look. That learning lies in not duplicating the real, and those specs exist: the girl in Les lunettes wears them. But that learning, which for Pécora is an insatiable questioning of language, a trial of all ligature and friction modes between pictures –with their types and formats, and sounds, which overlap as harmoniously as music–; that learning is also that of his characters, who attempt to live love stories and always seem to land on a nightmare. This way, the saga about couples (in Qué, quiénes, cómo, cuándo, dónde, in Una forma estúpida de decir adiós, in Siemprenunca) – where Franco Grimaldi overshadows Jean-Pierre Léaud– seems something out of Truffaut, but threatened by the shadow of David Lynch. SW